05/08/2024

Të mbledhur në kopshtin Shani Efendi, në një moment të qetë të mbushur me dritën e diellit dhe lehtësinë që kujton qetësinë para stuhisë, Jurij Meden, regjisori i Alpe-Adria Underground dhe aktualisht drejtor i programimit në Muzeun Austriak të Filmit në Vjenë, shkrepi rrufetë e para në qiellin e pastër. Në një diskutim për “Lost and Found: The Archivists Unearthing Images of the Past,” Jurij sugjeron se arkivat e filmit do të mbeten kryesisht të paeksploruara për shkak të sasisë së jashtëzakonshme të materialit ekzistues. Propozimi është i tillë: Po sikur të ndalojmë së zbuluari imazheve të së kaluarës dhe të lëmë pas atë që mund të harrohet lehtësisht?

Pyetja e kujtesës dhe harresës është thelbësore në ditët e sotme, veçanërisht me peizazhin vizual të mbingarkuar aktualisht, i cili mbyt edhe më tej mundësinë për të ndërtuar imazhe të së ardhmes. E nxitur nga pyetja e Jurij, moderatorja Dea Gjinovci foli për pabarazinë që ekziston në Ballkan në këtë çështje krahasuar me vendet e tjera të Evropës Perëndimore. Si duhet menaxhuar arkivimi në peizazhin kaq të komplikuar të Ballkanit?

Tevfik Rada, sociolog dhe studiues në programin “Connecting Dots,” i përfshirë në zbulimin arkivor të përvojës specifike të Kosovës brenda trashëgimisë kinematografike të Kinotekës Jugosllave, flet për rëndësinë e mbledhjes së një shumëllojshmërie elementesh së bashku. Nëse do të flasim për kujtesën kinematografike të Kosovës, nuk duhet të ndalemi vetëm në zbulimin dhe rikthimin e prodhimeve kosovare që gjenden brenda Kinotekës Jugosllave; duhet të zgjerojmë mbledhjen e të gjitha llojeve të artikujve të filmit, produkteve dhe materialeve të tjera që ndihmojnë në thurjen e imazhit të plotë politik dhe artistik të trashëgimisë filmike.

Ivona Djurić, një tjetër studiuese në programin “Connecting Dots,” elaboron më tej çështjen e transferimit të materialeve filmike kosovare në Beograd. Përballë sfidës së eksplorimit të të gjithë Kinotekës Jugosllave për projektin, Ivona fokusohet në imazhe më bashkëkohore të filmave dhe mundësinë e zhvillimit të metodave të ruajtjes me atë që tashmë ekziston. Në këtë qasje më alternative për të trajtuar çështjen e kinotekës jugosllave, Ivona shpreson të kontribuojë në përpjekjet e ardhshme kërkimore për peizazhin e regjisoreve femra pas luftës duke ofruar një hyrje në temën përmes punës së saj në “Connecting Dots.”

Adam Dawtrey, producent i Celluloid Underground që është pjesë e programit special “Ode to Celluloid,” thekson praktikën e njohur mes regjisorëve aktualë arkivorë për të krijuar histori të reja duke përdorur imazhet e së kaluarës. Në një aktivitet që mund të përshkruhet si një gjest i vërtetë ekologjik për shkak të qëllimit të riciklimit dhe ripërdorimit të imazheve të së kaluarës, Adam bën thirrje për një qasje të kujdesshme ndaj akteve të zhdukjes, e cila gjithashtu mund të ndodhë në epokën digjitale të sotme: sepse gjithçka është e disponueshme, asgjë nuk mund të gjendet.

Ndërkohë që artistët luajnë një rol të rëndësishëm në ndërtimin e një ure mes arkivistëve dhe studiuesve, vështirësitë financiare për të zbuluar materialet ekzistuese arkivore mbeten problematike. Përpos këtyre vështirësive, çështjet e aksesit tek imazhet dhe pronësisë mbeten gjithashtu shumë sfiduese, veçanërisht në vendet me trazira politike në vazhdim. Nëse mund të konsiderojmë bobinat e filmit si artefakte kulturore, cili është vlera e rikuperimit të materialeve filmike margjinale nga arkivat qendrore të konglomerateve politike të shpërbëra, siç janë Jugosllavia apo Bashkimi Sovjetik?

Në dritën e këtij diskutimi, parashtrohet pyetja e mëposhtme: a do të vazhdojë të jetë larg dita kur metodat e punës artistike arkivore mund të integrohen plotësisht në peizazhin e festivaleve të filmit dokumentar?

DokuTalk-u u pasua nga shfaqja e ekspozitës “Connecting Dots: Exploring Shared Film Heritage”.

Nga: Enxhi Noni

Foto: Luka Knežević Strika